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妈妈辈观众稳坐沙发，年轻观众的手指却不断按下倍速快进键，这就是《四喜》面临的“代沟”。

作者｜冼豆豆

编辑｜晶晶

排版 | 苏沫

本文图片来自网络

央视八套的《四喜》开播即破3的收视成绩，本应是喜事临门。然而数据光鲜的收视与冷清的舆论场形成反差。

这部由童瑶、蒋欣联袂主演的都市女性剧，讲述了两姐妹在家庭与事业中挣扎成长的故事。

该剧卡在传统收视盘与年轻观众审美之间，进退维谷。

01

《四喜》的收视捷报并未在社交平台转化为同等热烈的讨论。一部作品在收视数据上取得成功，却在舆论场中遭遇冷落，究竟是年轻观众不懂欣赏，还是作品本身放弃了与观众的对话？

导演沈严曾凭借《我的前半生》《流金岁月》等作品奠定都市剧爆款操盘手的地位，对此类题材可谓轻车熟路。

但熟悉的配方复制到《四喜》，却煮成了一碗寡淡的白水。套路化的冲突、模板化的人设，让熟悉变成了厌倦。

在社媒平台，观众的批评声一针见血：“又是一部换汤不换药的都市女性剧”“所有的冲突都像在按清单打卡”。这些评价尖锐，却有力。

相似的叙事逻辑、冲突模式在不同作品中反复出现，即便是实力派班底，也难掩疲态。

然而，妈妈辈观众却依然每晚准时守候在电视机前追剧。长辈将电视剧视为家庭陪伴的载体，追求情节的完整性与情感的正向输出，哪怕节奏拖沓，也能当作日常家务的背景音。

年轻人则把观剧当成主动选择的精神消费，更看重叙事效率与情感共鸣，对悬浮的剧情、敷衍的人设零容忍。毕竟年轻人当下的娱乐选择太多，没人愿意为不走心的创作浪费时间。

这是两代人看剧的底层逻辑不同。

02

童瑶与蒋欣的搭档，是《四喜》的一大看点。然而两位实力派女演员的实际表现，却引发两极评价。

童瑶饰演的沈明珠承载着剧集的核心叙事线，从职场精英到丧偶单亲妈妈的转变。但在关键情节的处理上，她的表演被部分观众诟病太过单薄。

丈夫意外离世后的哭戏，只有体面的眼眶泛红没有撕心裂肺的痛感，仿佛在完成丧偶KPI，缺乏层次过渡。跟人谈判时，全靠提高台词音量硬撑气场，眼神里没有坚定，显得程式化。

童瑶是个好演员，但也许是太多同质化的角色，拉垮了演员本身的魅力。

相比之下，蒋欣饰演的姐姐许知夏则被评价为“在樊胜美赛道无对手”。她将一位面临二胎选择、事业家庭两难全的中年女性的疲惫感演了出来。

面对丈夫不理解，欲言又止的眼神与紧绷的肩颈线条，把想辩解又无力的委屈演得淋漓尽致。那种倦意，不是靠台词喊出来的，而是从每个细微的肢体语言里渗出来的，让观众共情。

老戏骨许娣的加入本应提升剧集的表演质感，却意外成了表演过载的反面教材。

许娣也许在《我的前半生》里尝到了浮夸风表演的甜头，在接下来每个婆婆妈妈的角色里都一如既往地聒噪、夸张，让母女戏份变得辣眼睛。

她频繁以高音量嘶吼、大幅度肢体动作表达关切，像是从另一部年代剧里穿越过来的，嘶吼式关心听得人耳膜发紧。每次到她的戏份都想跳过，观众只剩下对用力过猛的不适。当然，许娣老师是有演技的，不过她需要摆脱这种浮夸风的惯性表演。

另一个让人想快进的角色是黄明昊饰演的弟弟沈明辉。该角色复读五年还没能考上大学，偷车偷门禁放蛇吓人，把没礼貌当有个性，把耍流氓当成耍宝。让人好奇，同一个家庭怎么养出两个截然不同的孩子？而黄明昊生硬的演技，导致这个角色更加违和。

03

《四喜》的剧情设置也是一大争议点。为了追求戏剧张力，不惜把生活拍成倒霉连连看。

女主角沈明珠的故事线，狗血浓度超标到离谱。新婚期间丈夫遭遇意外，亲生父母突然上门认亲……

这些高浓度的狗血元素平均两集一个爆点，本意是用强冲突抓住观众，结果却适得其反。观众调侃现实里谁能同时撞上这么多不幸？这是苦情戏新编吧？

当下的长剧生态早已变了。观众不再轻易为刻意制造的冲突买单。

短剧短视频就能看到大量爆点，热搜榜单比戏剧冲突更具戏剧性，观众无需再从长剧里寻找刺激和冲突。

现实生活充满不确定性与压力，人们更希望在荧屏中看到的，是能够映照自身处境的真实故事。

比如职场中因能力不足导致的微小挫败、家庭里因沟通不畅引发的细碎矛盾、代际间缓慢又笨拙的和解，而非远离生活的强情节堆砌。

《四喜》面临的质疑，不是一部剧的问题，而是整个都市剧类型创作瓶颈的缩影。

近年来，女性题材作品井喷，《三十而已》《欢乐颂》《我的前半生》《四喜》等等，这些作品在拓展女性叙事空间的同时，也不可避免地陷入了换汤不换药的套路。

职场逆袭、家庭矛盾、闺蜜互助、对抗渣男、婆媳争吵、原生家庭和解……据数据，2023—2024年上线的都市女性剧，70%以上包含这些核心设定。

观众倒不是没看过好东西，而是被套路喂得太久，早就免疫了。当每部剧都在讲同样的故事，再新鲜的题材也会变得寡淡无味。

为什么我们的都市剧总是难以摆脱这种困境？

一方面，制作方沉迷于稳妥主义，倾向于复制已被市场验证的成功模式，毕竟重复套路比冒险创新更能保障投资回报。

在市场环境低迷的情况下，创作者和平台都不敢轻易为不确定性买单。

另一方面，很多主创团队热衷于在会议室里热聊，懒得睁开眼睛看看真实的人生。

编剧靠刷热搜、看社会新闻片段拼凑剧情，甚至有些编剧在改编IP时连原著都没看过，导致笔下的都市生活充满了虚假的精致与虚伪的男欢女爱。

真正的戏剧性，源于人物内心与现实世界的摩擦。

04

不过，尽管面临诸多争议，但《四喜》的价值不应被全盘否定。

至少它再次引发了人们对都市女性题材的关注，也让市场看到了这一类型依然庞大的观众基础。既有追求陪伴感的长辈群体，也有期待共鸣感的年轻观众。

都市剧的突破，不如专注于把真实做透。真实的生活从来不是非黑即白，真实的女性成长也从来不是逆袭爽文，而是充满妥协、迷茫与反复摇摆的过程。

《山海情》里李水花眼睛噙着泪水还是强颜欢笑的表情，《漫长的季节》里罗美素默默吃饭时隐忍的模样，这些没有强冲突的片段，之所以能收获好评，是因为它们戳中了生活本真的痛感与恻隐。

婆婆妈妈的角色不该只有支持或添乱两种功能，她们也有自己的人生遗憾与情感需求。

女性之间的关系不一定是“girls help girls”，也可以有竞争、嫉妒甚至决裂割席。女性的成长不是只有逆袭成功一个选项，也可以接受“平平淡淡才是真”。

长辈守着遥控器看《四喜》，不是满足于现状，只是缺乏更好的选择。真正的都市剧，要敢于直面惨淡的人生，直面人性的矛盾，直面成长之艰难。

下一部能让大家（包括年轻观众）放弃倍速键、守住遥控器的都市剧，或许应该回应每个普通人对被看见的期待。

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